三つの选択肢ある意味は三つの坂かもしれない、どれも运命だ。

就读医学院的维克某天得知父亲骤逝。原本照着父亲的意思就读医学院的他，在这一瞬间失去了目标。他前往火车站，并匆忙买了前往华沙的火车票。然而追逐即将出发的火车时，搭上和未搭上衍生出了三种不同的人生样貌。他成为共产分子或是成为左派人士，又有另一种可能是继续当医生。无论维克选择了什么，宿命总是追逐他，与他紧紧系在一起。

对於命运的不可逆，我们生来迷惘，仍想洞悉每一个选择的暗示。

站在宿命的前面，我们无处可逃。

1981年克里斯多夫奇士劳斯基的作品以三段叙事，显出波兰政府的共产体制以及个人命运跟国家间，种种无可避免的宿命。作品经历过当局的审查甚至删减，此次的122分钟版本则是完整版，藉此在三个选择交叉口打开魔幻也真实的大门。

维克要搭往华沙的火车作为一个机会与命运的契机，看似正确的决定之下，又带着某种悲观的相对性。

成为共产党的党员的他，却被利用；成为左派地下分子的他，却成为组织据点被抄的嫌疑人；什么都不选的他，却也逃离不了意外的结局。无论选择什么，都有遗憾与缺失。我们在宗教里的宿命论与决定论间，仍然想像平行时空的「如果」，不过那些东西并不存在於此时此刻。奇士劳斯基以维克的选择，暗示着人的茫然；以通往华沙的火车，隐喻共产体制的不可逆。

人们宛如抵抗决定与宿命般的疾走，试图挣扎出本能的自由。不过，这三条叙事里藏着的悲观，是与社会统整性的冲突和失落。

《机遇之歌》得以成为歌，在於奇士劳斯基将极难回避的逻辑问题，用最浅显的三段式表现出来。

乍看之下三段叙事为ABC的组合，回过头来看第一段（火车站）与最后一段（飞机），仍然是相对的交会点之上，再度与之缝合。进而成为了一段古典的ABA段式，谁也逃不了的当下，安顿与超越也就成了远方的幻梦。

这让我想起骆以军在《降生十二星座》写：

生而旁徨，死於迷惘的困顿之中，维克的选择也不断地在映照当代人的选择。无论是维克还是我们，作品不谈存在论的依附和认同，而是以更基础的「存在性」回应命运是如何被抛掷。

生命的开始和终结，都带来必然的快乐与苦涩。奇士劳斯基将生存的困境不再只是zz问题、生命问题或是意识，他使其化作一道堤防，接住在宿命之下悲观却不绝望的个体。

死亡是谶语，生存是谜语。

作品里有三个非常喜欢的设计：一为连续的弹簧，二为从土里挖出的瓶子，三为双人抛接球游戏。这三者分别回应生命里选择带来的连锁反应，在理想间面对客体的失落感，以及交会之际又会再度回到原点。个体的命运性在被主宰的过程中，必然的悲剧和偶然的幸运，成为看似讶异却略知一二的结局。

维克的选择和这三段小插曲，显示出生存之下，都带着或大或小的历史烙印。这些印记不断加深生存的矛盾与悖逆，绝望与希望。因此让每一次追赶火车的场景，才又如此令人期待。除此之外，「生存」作为谜语，归咎於无法放置在社会里的任何位置。奇士劳斯基意识下的「个人」惶恐也煎熬，越想知道命运的结果，越难抵挡命运的挑衅。

维克在车站奔跑，老太太掉落的硬币，大叔喝酒被维克撞得正着等，奇士劳斯基拍出幽微的命运轮回。无论宿命和决定论咬住了多大的确实性，《机遇之歌》作为一部给予未来命运嘲讽的作品，体现人终究带着无解和恐惧追逐着未知。

Iseethatthel**hthasreceded.ButIshouldnotdiscourageyou.Youcanbesureofonething.Withoutthatbitterness,thathope…lifewouldbelamentable.─引自第一段叙事里的老教授。

本片将於2022年9月2日由#光年映画发行上映，此为一刀未剪版本。感谢试片邀请。

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