由天王郭富城领衔主演的《麦路人》讲述一群流落在外聚集麦当劳的下层人们交织而成的生命故事，他们从四面八方而来，在宛如犀利哥般，穷还穷的一身帅劲的阿博领导下，完成每天一个个不可能任务，然而总是有各种方法的犀利哥在解决众人困难之余，却无法正视自己的人生问题，西装笔挺的他如何流落至此的秘密也将逐渐揭晓。

描写底层的故事最怕的就是只有惨却没有趣味，然而《麦路人》从一开始就抓住了趣味，更从趣味抓住了韵味，趣味在於有一群这样你可以在任何二十四小时店都可以看到的人们，他们带着故事每晚沈睡在麦当店里，一到早上就各奔东西为生活奔波，那可能是一个逃家的少年、可能是一个西装笔挺的大叔、一个带着女儿的单亲妈妈、一个总是坐门口的老伯，又或者是一个鬼头鬼脑的中年人，以及许许多多我们只看得到他们在这里的样子，看不到他们在这里之前的样子的人们……

例如像多拉Ａ梦的阿博，总是满口名人语录，满口生意经，穿着西装的他，总是偷偷的跑到一户人家外，偷偷的看着一个憔悴的女人照顾另一个憔悴的年长女人，这时总是老神在在，自信满满的他眼神竟露出平时不见的脆弱，也让我们更好奇他的故事。

而韵味在於在这种奇特而险峻的生态之外，那种人间尚有的一息温暖，例如本片最重要的让这些人有地方待的麦当劳、商店外让人拿食物救急的冰箱、让人梳洗的公共厕所与存放东西置物柜、在母女挨饿共吃一盘炒饭时突然有人送来的两份便当，除了一息温暖外我们也可以看到他们为了生存那注入全部生命的拼命与韧性，而这正是最令人玩味的一点，他们为的是活下去吗？然而若只是为了活下去而已，他们却已经将自己的生命压缩到极限，有时甚至靠近死亡边缘，或许驱动他们活下去的，不只是生命本身，还有许多秘而不宣的追求，而这些追求之所以秘而不宣，是因为他们离梦想的距离太远，害怕说出来被笑，比如长年租下空间放自己华服的驻唱歌手阿珍，她将这些戏服看的比自己还重，在香港，那一小块方寸，可谓价值不斐，然而她宁愿经年累月的为其付费，也不愿省下来改善自己的生活品质。

於是我们可以看到，在生命之外，还有梦想的追求，在这些人内心，故他们也是有尊严的活着，因为他们有自己的坚持，如同电影一开始阿博带着深仔实习游民生活时，不时强调的，无人帮忙是理所当然，有人帮忙是万分感恩。正是有着这样的态度使得这群人并没有因为生活的贫困而变得怨天尤人，故猥琐可怕，也使得他们少了些危险性，多了些可亲性，这或许也是因为领头人阿博那神秘的过去所致，以致於本片的调性大多都处於安全的积极正向氛围，既没有挑战生存与道德的冲突（比如饿坏去抢去偷东西），也没有挑战尊严与法律的冲突（比如被羞辱后愤而打人伤人），直到阿博自己面临了巨大危机，本未存在的绝望方才吞噬了一切。

本片便这样运用着这两种趣味与韵味，刺激观众的鼻腔，使得那每次都要特写的一整排的麦当劳清晨的热咖啡让人看了非常安心，因为这让我们知道这些人又熬过了一天。

我喜欢《麦路人》的正向能量与适可而止的情感（即便有一场戏我觉得是情感过多的），这两点在大多时候都令人惊讶的控制得当（尤其我并不是一个喜欢正向能量电影的人，因为许多正向能量电影都充满着一种令人厌恶的愚蠢，不是把过错都推给特定几个恶人，就是以一种我善良所以我应该被善待的方式要求各种帮助）尤其面对混混索债与富人羞辱时，本片都没有出错将其处理成滥情的场面，在观影过程我时常想起《小偷家族》同样是描述没有血缘的一群人聚在一起，《麦路人》多了一点可爱的朴拙而少了一点阴险的奸巧（这主要是在说是枝裕和透过视角让观众成为坚定的，与主角群站一起的与主流社会对立的技术，看过前半段的温暖，你就肯定会觉得后半段的审讯很冷血，这是是枝裕和的厉害。）以一种不耍耍弄技巧的方式老实交代着这些麦路人们的生活故事。

当然，我也想到《幸福绿皮书》，《麦路人》做的比这部奥斯卡电影还厉害，《幸福绿皮书》只是插入一段让人也想大快朵颐的吃炸鸡桥段，《麦路人》不只片中麦当劳是重要的聚会场地，麦当劳店员对这些进来后时常没买东西把麦当劳当免费场地与旅馆的人可以说客气的可怕，这服务态度不打五星不行，更重要的是片名就直接有个「麦」字。